文：卓男

由梁詠琪、薛凱琪主演的《女人本色》，在一部接一部荷里活大製作的前後夾攻下，即使冠上「獲中聯辦欽點為中方唯一認可的香港回歸電影」之銜，也難逃成為暑假檔期多部港產電影中（《綁架》、《老港正傳》、《戲王之王》、《跟蹤》、《每當變幻時》及剛上映的《男兒本色》）當上箭靶之厄運，英雌完全失色，票房慘淡收場，公映二十天只得一百七十四萬元收入，叫人瞠目結舌；而同樣以兩位女演員（林嘉欣和劉若英）孭飛的《綁架》，情況也好不到哪裡，最後以二百萬元左右埋單。

觀乎謝霆鋒、余文樂和房祖名主演的《男兒本色》之強勁走勢（公映八天已有接近八百萬元票房收入），估計即將在月尾公映、充滿陽剛味的動作片《導火線》依然大有巿場，肯定比兩部女人電影都要叫座。究竟問題出在哪裡？

翻查香港電影的資料（主要集中八十年代以後），不難發現以兩個女人孭飛的電影一向在香港巿場難以叫座的厄運。

五、六十年代，國、粵語歌舞片的興起，曾經是女人電影最風光的年代。電懋的葛蘭、葉楓、尤敏；邵氏的凌波、林黛、何琍琍、鄭佩佩等；或粵語片孖寶蕭芳芳、陳寶珠，女演員撐起了半邊天，其時的香港電影真的一派女人本色。不過自從七十年代初李小龍的功夫電影掀起熱潮，女人在電影裡慢慢開始靠邊站，甚至變成了大花瓶。之後冒起的功夫小子劉家輝、成龍、李連杰，或八、九十年代乘英雄江湖「古惑仔」片大熱而走紅的周潤發、劉德華、鄭伊健等，都成為了巿場上的主導人物，女人更加「吔都冇得吔」。 

一九八四年由嚴浩執導的《似水流年》，以兩個女人孭飛，故事圍繞顧美華和斯琴高娃這對分別生活在香港和潮州的青梅竹馬好友的遭遇，算是新浪潮裡的一道清泉。雖然電影非常叫好，在第四屆香港電影金像獎中獲得最佳電影、最佳導演、最佳編劇、最佳女主角、最佳新人等多個大獎，然而房票成績不過爾爾。

一九八六年由張艾嘉執導的《最愛》，張艾嘉和繆騫人主演，兩個女人愛一個男人的愛情故事，同樣是口碑勝過票房，最後紅了的是林子祥所唱的主題曲《最愛是誰》。作為香港少數女性導演之一的張艾嘉，她的電影一直沒有離開過女性的情感世界，她與葉蒨文主演的《莎莎嘉嘉站起來》，或與兩位徒弟李心潔、劉若英合演的《20 30 40》，都難以打破男性主導（導演、編劇及演員三個崗位，甚至故事劇情）的窘境，更遑論在巿場上分一杯美味的羹了。

繼續再數下來，一九九四年《紅玫瑰白玫瑰》（陳沖與葉玉卿）、二零零一年《遊園驚夢》（王祖賢與宮澤里惠）、《慌心假期》（梅艷芳與純名里沙）、二零零四年《救命》（林嘉欣與李心潔）及《蝴蝶》（何超儀與田原），這些以兩個女人孭飛的電影，都只不過是比《綁架》和《女人本色》早一點成為壯烈犧牲的先驅吧。