前述香港女演員有不少都從選美出身，進入演藝界成為演員，相信李司棋是最早一位在電視走紅的女星，可以見到香港演藝界的包容力和特殊性。從前電影演員分成老倌和話劇演員，在舞台上鍛煉一身好功夫，繼而在大銀幕發揮，到後來大電影公司成立訓練班培育新秀，十八般武藝要通曉，但最後還是要看觀眾是否受落。記得十多年前訪問已故影星曹達華的時候，我問過他為何那時候，他一出道便走紅，他回應那時候演戲的人不多，你有機會做戲已經有機會走紅。從而可以看到其時入行的門檻甚高，要有一定的人脈和得老闆及製作人員的認可，才能有機會登上大銀幕，加上戰後百業待廢、人浮於事，不管是哪一行都不容易找到工作，而電影業更是一個行外人難以接觸到的行業，通常都是經行內人互相介紹和引薦。

香港電影在戰後的發展，分成國粵電影，四、五十年代香港電影的發行市場，除了香港以外，還有內地和東南亞各地，後來內地政局轉變，上海電影人南來，為香港電影注入人力和財力，加上其時在港的外省人士不少，而且他們都屬擁有財富的一群，因此國語電影便以他們為主要市場，以及東南亞和台灣各地的華人市場；至於粵語電影就以香港本土及廣東省南來的移民為市場，題材上多以傳統戲曲粵劇及武俠、喜劇和通俗劇為主，製作上比國語電影簡陋，演員的魅力成為主要的賣點，及後一班有理想的製作人及演員，合力製作不少具質素和社會意義的經典作。要談香港電影，特別是自戰後到七十年代這段產量龐大的香港電影，絕不容易，當中包括不少製作粗疏、題材千篇一律的作品，但亦有不少題材獨特，而演員表現出色之作。因應市場需要製作的國語電影需要操國語的演員關係，除了一班從內地移居香港的電影演員外，六十年代邵氏、國泰，以及鳳凰、長城等公司都培訓不少能唸國語的演員，其中邵氏和國泰有從台灣及星馬招募一批又一批的新演員來港發展。從那時候開始，香港觀眾對外地來港發展的華人演員，從不抗拒，只要他們得到觀眾受落，不管是來自內地、台灣和其他地方。七十年代開始，林青霞、甄珍、張艾嘉、王祖賢、吳倩蓮、舒淇等，都先後來港拍片，有些更留在香港居住，成為香港演員。

近年，有不少內地女演員來港拍片，成為熱潮，一方面是影業低迷，能上位的女演員，加上具賣座力的女星不多；另一方面，因開拓內地市場，內地女演員選擇較多，為香港電影增加新鮮的面孔，都令近年香港電影多了大量內地女演員的原因，同時體驗了香港電影的包容性強的傳統。