楊德昌的電影對筆者來說，絕對是學習電影的上佳典範，從楊德昌電影中學到的東西應用在構思劇本和分場拍攝方面，都可謂相當實用。特別是在講故事的結構及影象如何演繹文字劇本，以及聲畫間交接的精妙，能從中融會貫通，必能達到一定水平。

NOT FOUND: poster.jpg=《一一》發揮了楊德昌在戲劇編排上的超凡技巧從故事結構來看，《一一》在設定角色和劇情推展方面都顯示楊德昌的精密鋪排，由吳念真一家人衍生出來的多層人物組合，影片由吳妻子的母親赴兒子婚宴開始，後來這位老人家在家中不幸跌倒而離世，吳的女兒怪責自己的不小心累了婆婆；吳的妻子金燕玲在母親去世後，更加沉迷宗教，到深山修道；同時金的弟弟在新婚後，舊情人死纏不放，妻子離家出走；吳在公司遇上關鍵的轉變，另外在婚宴上遇到舊情人；而吳的女兒跟隔牆同學的友情，最後竟發生如《牯嶺街》般的少年情殺事件。這麼密不可分的人物關係和故事組合，需要在戲劇編排上有高超的技巧，筆者首次看《一一》的時候，想起已故的荷里活大導演羅拔．艾特曼（Robert Altman）的作品，兩人都曾醉心於戲劇，把戲劇的精髓應用在電影之中，創造各自獨特的電影風格，特別在講故事方面，值得後來者學習。