NOT FOUND: that day on the beach001.jpg=《海灘的一天》在影音的處理上，令觀眾耳目一新楊德昌和侯孝賢的電影風格是兩個截然不同的路線，明顯地楊德昌以理性分析來處理其電影的題材；而侯孝賢則較偏重感性的處理手法。正因如此，侯孝賢的電影散發著一股東方電影的魅力，加上侯孝賢多為演員們設定一個場景讓他們在這個場景內發揮，攝影機放在一旁去靜靜地拍下他們的一舉一動，溫柔又冷靜地捕捉演員的真情表演，風格獨特。可是侯孝賢的拍攝技巧看似簡單，實質有著深厚的功力，特別是如何捕捉演員自然化的演出，而又能與劇情配合起來，真的不易。因此仿效侯孝賢電影的新導演，大部分都只徒具外形，沒有侯孝賢深厚的底蘊。

反而楊德昌的電影有時候，可謂純技術表現，特別是剪接的功力，相當卓越。記得當年有一位在英國電影學院就讀的朋友，看過楊德昌的《恐怖份子》後，對影片剪接技巧極之著迷，向筆者搜尋影片的錄映帶，其時還未有VCD或者DVD，互聯網時代還未開始。最後筆者從香港買到電影的錄映帶送給這位朋友，他如獲至寶般帶回學院組織放映會，與同學們分享《恐怖份子》的精采之處。據這位朋友所引述同學們都以驚嘆來形容電影在剪接上的表現，他們更推介此片成為剪接課程的教材。

楊德昌開拍前早已構思好電影的藍本，在分場上有很精密的編排，鏡頭剪接有一個預設了的架構，在節奏和劇倩推展上都配合得近乎完美。因此楊德昌電影在構造上已經是一個極佳的教材。